片 名：小城之春  (Springtime in a Small)

导 演：田壮壮 

编 剧：费穆  Cheng Ah  李天济 

主 演：胡靖钒  吴军  辛柏青  胡靖钒  叶小铿 

故事梗概：

第二次世界大战后，中国南方一个小镇上，残垣败壁，一片荒凉萧索、死气沉沉的景象。乡绅戴礼言深感身心疲惫，自觉无力振兴家业，颓废消沉，甚至不能尽做丈夫的责任。他的太太玉纹与他分房而住，觉得生活无聊，除了买菜应付一日三餐外，每日只是绣花消磨时光。戴礼言的妹妹戴秀青春焕发，对未来充满着憧憬，想走出小城，到外面的世界去。家中还有一位老仆看守门户。一家人过着死气沉沉的日子。一日，戴礼言的好友章志忱从上海来访。打破了戴家平静的生活。 大家都没有料到，章志忱与玉纹竟是战前的情人。战争使两人分开后再没有联系。这突如其来的见面又勾起了两人之间剪不断理还乱的思绪。伦理道德、忠信仁义与爱情之间矛盾重重。这里面又夹杂了小妹对章志忱情窦初开的热情。一家四口陷入了感情的漩涡之中。戴礼言想以一死了之；玉纹看到了自己的责任；章志忱感觉到自己是离开的时候了，他走了；戴秀长大了；玉纹又在绣花，打发日子，生活又恢复了往日的平静。销售经理 业务员 客户分析 营销拓展 营销管理  更多…

    观者感言：

《小城之春》未归来！

有时候觉得死去的人并不可悲，可悲的是依然活着的人，要为死去的人弥补着不可弥补的代价，这有点极界，其实死不死早已不是问题，问题是死的动机，〈小城之春〉中的戴礼言，认为自己拖累了妻子周玉纹，想自杀以换取玉纹与其初恋情人章志忱的幸福，但结果是他的这一举措，使章志忱死心塌地地离开，玉纹死心塌地地留下，小城的春天没有到来，日子还是日子，依旧这样过着。按照我以前的想法头，是喜欢有点委屈的婚姻的，如林徽因所说，在道德和爱情之间，她选择道德。当然，被遗弃的爱情的主角不全是因为道德，还可能有责任及其他。其实对于他们三个人来说，我是没有什么偏爱和偏见的。只是本来好象戴礼言是个多余的，玉纹和志忱才应该是一对，何况玉纹已经照顾久病的他那么多年了，玉纹还年轻，还有生活的激情，但礼言一个高尚的自杀的念头却让所有人把同情的目光投向了他，是啊，他有什么错，要主动把妻子嫁给他的同学，还要自杀结束自己的生命，但他这种动机也封锁了玉纹和志忱的全部想念，这个世界仿佛对谁都不公平，“言乎情，而止乎礼”，这是玉纹和志忱的悲哀，礼言的自杀像一场暴雨一样浇灭了玉纹心底隐藏的一线对幸福的追求和生命的激情，经过志忱的全力抢救，礼言脱险了，终于，志忱走了，玉纹目送着他，这个她生命中重要的人就这样永远的离开了，玉纹和礼言的日子，本来就过的像白开水，志忱的到来，使它起了一丝涟漪，但白开水终归是白开水，怎么品也不可能有味道。但是假如，假如志忱不顾一切地带走玉纹呢，他们十年前的爱恋在小城重新迸发呢？他们的出走能挽回他们两人的幸福吗？我想不会的，他们会受到良心的谴责，已不在属于道德的范畴，道德是世俗的规范，而良心则是发自内心的，这便是几个善良的好人的悲哀，谁都委屈，谁都无辜。换作是西门庆和潘金莲（真不是什么好比喻！），历史早就改写了，勇气往往会在死亡的那一瞬间迸发，假如为救礼言，志忱将死，他一定会在临死前对玉纹说：“如果有来生，我一定带你一起走。”然后玉纹泪如雨下，伤心欲绝，说不定还会有殉情的悲壮一幕，而礼言，这个名义上的丈夫扮演的就是小丑的角色了。活着，是最大的悲哀。李幕白一句“我一直深爱着你”选择了死亡作为代价，他隐藏了压抑了一生的一句话终于说了出来，死也瞑目了，而这一切的刽子手是谁呢？是道德吗？道德束缚了多少无辜的鲜活的生命，说出来都让人感到委屈，但请不要总把道德戴上封建的幌子，真正制约人的道德来自人心，是意念和信念，是素养和涵养，是可以和高大与伟大相媲美的东西，是风景如画的小城的春天，是秀丽旖旎的江南，是说不出的良辰美景奈何天。

　　  对于他们和他们的故事，我不偏爱谁，也不偏向谁，我既不支持也不排斥。

　　  我所在意的只是玉纹站在城楼上，望不见志忱的背影后，一直在城楼上徘徊着，徘徊着

　　  我想知道她在想些什么？  销售经理 业务员 客户分析 营销拓展 营销管理  更多…

重遇《小城之春》

看完新版的《小城之春》，问K：你觉得这个电影里谁演的最好，对这几个演员又有什么看法？

　　她迟疑一阵子：这个我倒没有想过，你说呢？

　　我自然一早想好了答案：吴军（戴礼言）演得最用力，但还是最好的。辛柏青（章志忱）最松弛自然，但给人感觉也最现代。周玉纹是最不象的。

　　事实上，这几个人物分别给人的感觉如此不同，我相信这部分是导演刻意如此。

　　她也觉得这个女主角努力靠近角色而不大象。然后她说，还是老版本的比较好吧？？

　　不必急着评说高下，但可以比照着看。我认为两个版本都该细细品位。尽管一般的说法是前者已经成为难以超越的经典。

　　其实我从没有把老版本从头到尾认真看过，只有这一次，我才体会到原来所没有体会的种种。我在这里先把主要演员评点了一番，实际上，我觉得演员绝对不是最重要的，三个角色相互之间的微妙张力和因此而在这个狭小封闭的空间中引起的波动才是最重要的。慢吞吞的对白和动作里藏着很多欲说还休的戏分。

　　看新版的《小城之春》，我想到的不仅仅是费穆的那个经典版本。我还想到制片李少红最近拍的电视剧《橘子红了》（两个题材总是有点类似的地方吧，虽然其实根本不具可比性），我觉得这个女导演自己拍了两个红红火火的电视剧，然后来大力支持田重拍这样一部电影，这本来就是意味深长的一件事。还有王家卫的《花样年华》，形式上完美到极致，也是在那种狭小的空间里发展（在《花样年华》里其实是不停地上演排练）种种的可能。而《小城之春》使我感受最深的还是那种致命的压抑感，平静死寂的生活被一个外来人掀起重重波浪，表面上却还要勉强做到水波不兴，直到戴秀生日的那个夜晚---酒醉的男女在这厢痛苦发泄，而突然醒觉的男主人独自站在空落的院子里，倚在树边，更是满腔的绝望。

　　妹妹戴秀和老版本那个角色一样很“作势”。所以看这个电影，有些地方感觉象在看实验剧。其实吴军也比较象在表演舞台剧，但，也因为这样，他言谈举止倒最象那个年代的演员。老版本有画外音，多多少少是从玉纹那个角度看事态发展，新的版本里，我很自然地更被戴礼言的部分吸引。

　　坐在车里我对她说：这大概会是那年我在电影院看过的、最值得一看的电影。有机会要把两个版本的《小城之春》都买回去，重新再看。  销售经理 业务员 客户分析 营销拓展 营销管理  更多…